近日，angelababy的一幅抽象画——这也是她的第一幅绘画作品，竟拍出18万高价，这一消息引发了网友“轮番轰炸”式大吐槽。

有网友戏称：钱是黄晓明出的吗？

还有网友调侃：还18万，18块也不一定有人买！

angelababy这幅画究竟值不值18万其实并不好说，毕竟艺术作品是好是坏，除了需专人鉴定外，还要经得住时间的检验。

话虽如此，但著名评论家王野夫却直言：“明星字画的价值不在书法上也不在绘画上，而在知名度上。”

当代著名书法家羿耿庵也称，明星字画受到市场的认可，很多并不是来自明星的炒作，而是抱有投机心理的藏家造成的。

“明星字画卖出高价是不正常的又是正常的。从艺术本身来说，其艺术性确实还没有达到那么高的价值。但从市场角度来看，就是正常的社会现象，因为有需求就会有市场，关键在于藏家本身。”

单从明星书画引发争议即可看出，收藏行业的“潜规则”并不少见。那么，除了以上所说，这个行当的“潜规则”还有哪些呢？

一、收藏业水深，不代表“收藏鉴别”的水深

提及古玩收藏、艺术品收藏，许多人往往讳莫如深，觉得这是一个真假难辨、高深莫测的领域。

但瓷器鉴定专家李宗扬就专门以瓷器为例指出，“说瓷器水深我同意。所谓水深，无外乎‘忽悠’的人太多了，防不胜防，而且被忽悠的结局很惨，能倾家荡产。但是说瓷器鉴别水深我不同意，瓷器知识本身并不深，与研究高科技比起来，瓷器知识太简单了。”

马未都也表示：“这一行的水一点都不深，只是水浑。”意思其实是同一个意思，即是说圈子里爱忽悠的人多，所以把水给搅浑了，而收藏品鉴定本身并非很难的事。

李宗扬给出建议，鉴定瓷器不能怕麻烦。他指出每个朝代的瓷器都有其本身固有的风格和特点，要将这些一一把握记牢，鉴定时有一个方面不对，就要三思。这种学习过程是枯燥无味的，但应坚持不懈。“不要怕麻烦，要将需要掌握的特征牢记在脑子里，到任何场合都能鉴定瓷器的真假，就这么简单。”

二、古董做假，见怪不怪

假文物、假名家书画自古以来就有，不算奇事。在明朝万历年间，吴中一带古董赝品更是层出不穷，防不胜防，沈德符《万历野获编》第26卷就写道：“骨董（古董）自来多赝。” 自古以来古董就多赝品，而“吴中尤甚”。

谈及古董造假，马未都也表示，古董鉴定难度较大，没有一家拍卖行能保证自己的东西全真。此外做假历史很长，有的古董可能是清朝做的假，明朝也可以做宋朝的假。“自打宋朝有收藏意识以来，古董就在真假之间，考的就是你的眼力。”

所以当有人对马未都说，“你们的行业很坏，净卖假的”，马未就反驳，“牛奶也有假，油也有假，肉也有假，药也有假，这么多商品都有假的时候，你指望古董都是真的，现实吗”？

不过话说回来，古代仿更古的收藏品，其中一种在现代叫寄托款，仿得好的同样值钱。而现代仿品相对来说就不怎么值钱了。

三、学术包装出来的机构很多爱忽悠人

如今许多机构动辄打出“唐宋高古瓷硏究”“元青花硏究”等唬人的名号，反正没人去深究，也没有审批手续，这些机构专忽悠那些尚未入门的外行，有了自封的名头，仿佛自己已经成了“专家”，也飘飘然以专家自居，像江湖游医般四处为他人作鉴定，非法收取鉴定费，将真的断成假的，将假的说成真的，或者干脆一概断成仿品。

因为欠缺眼力，自己也拿不出像样的藏品，就贴着“硏究”的标签勾引涉古玩圈不深的初学者，诳那些尚未开眼的企业家，利用他们急于求成的心理，作局将大量假货推销给他们。

如果不明就里的人请他去鉴定，只要给钱，仿品可以全断为到代的真品。没有好处，即使从未上门看过，也一概叱为低仿品，很多急于求成的企业家都成了他们的牺牲品，花巨资买了大量赝品。

事实上中国古董浩如烟海，门类繁多，各个时代都在发展变化，不要说那些包装出来的伪专家，就算是一个真正的专家，哪怕一生都在研究古董，也只能研究到极少一部分。对于大部分古董，没见过，更谈不上研究。

四、书上有的不一定真，书上没有的不一定假

当前有许多收藏者只认书本上有记载、博物馆中出现的藏品，在他们眼中，凡公立博物馆没有的品种一定是假的，凡书本没有著录过的东西不可能是真的。

这些收藏者忘了一个不争的事实，是先有物品还是先有博物馆？是先有东西还是先有书本？那些博物馆的东西在博物馆之前就存在了，同样，在未著书前那些东西已经有了。大量的出土宝物是原博物馆没有的，也有无数的东西是书中未著录的。

另外，由于古玩收藏行业近年来巨额利润的扶摇直上，在市场经济大气候大环境下，一些地下出版社、印刷所应运而生，他们急功近利，粗制滥造。许多高仿之作和赝品也堂而皇之地上了图录。而让人垂涎三尺的天文数字价位，足以使那些纸上谈兵的书痴们利令智昏，陷泥潭而不能自拔。

他们醉生梦死地搞收藏，见着和书本上或图录上一样的“玩物”便倾囊收购，期望有一天升值回报，结果却大失所望。

五、越“老”不一定越值钱

在收藏市场，古玩并非越老越值钱。一只唐代的瓷碗多则几百元，精品的也不过上千元，而明清瓷器少则数千元、上万元，青花瓷更是可以卖出亿元的天价。

一块清代老玉，甚至不及一块玉石工艺品。武汉古玩估价师熊胜华表示，“古玩作为一种商品，它的特质集中表现在两点：一点是古，具有历史重负的沧桑感，往往这些东西，是一个历史时期的最好见证；另一点是有文化，有品味，具有艺术性。具有了这两大特点才能成为珍贵的古玩。”

之所以人们对古董产生“年代”误区，从根本上讲，是人们对古董认识不够。古董价值的评判是个复杂的问题，而年代只是其中一个不很重要的因素。以陶瓷为例，陶瓷的价值主要看器形、用途、存世量、品相、工艺水平以及欣赏性。一些陶器，尽管有数千年的历史，但因其存世量大、制作粗劣，其价值也远远低于后世的一些珍稀藏品。

六、藏品总是有“美丽”的故事相伴

有收藏家资深人士表示：“每一个骗子一定是一个出色的故事家，这是骗子的基本功。”此话不假。经常会出现这种情况：从藏品来历介绍起，不是老城拆迁、挖地种菜、刨土烧砖给挖出来的，就是家里祖传多少代的。挥泪让出原因不是家道中落急用钱、就是另有隐情贱卖给你捡漏。你如果要了解更多，大约可以聊上三天三夜。

而有人动员收藏家到拍卖会去买古董，同样是因为那儿的东西“流传有序”。这件瓷器做过台灯；那件东西的藏者的祖上是英法联军，与圆明园有关。有的拍卖公司拿到一件东西，第一任务就是编故事。扪心设想，有几个人能说得清自己父亲的经历？更不要说爷爷的了。

中国艺术研究院研究员金申也表示，做收藏不要相信故事。他笑言那些“故事”：前几年说是土改分的，后来是文革埋的，后来是文革退赔的、海关罚没的，现在又出新招了。

七、一万个想收藏的人，只有一个人能成为收藏家

许多企业家、有钱者想当收藏家，但理念不对，或跟错人，或怕吃亏，往往刚进入收藏便退出了。比如买第一件古董，花了1万元，找了5个人掌眼，5个人说出了5种看法，结果他觉得自己上当了。虽然钱不多，但感觉亏得不值，收藏水太深，不玩了。只有不听邪，善琢磨的人坚持下来，这人数不超过万分之一。

太过悲观成不了收藏家，太过乐观同样也不行。在一次收藏论坛上，素有“收藏界深喉”之称的文化学者吴树抛出一个观点：“现在中国的收藏品市场，95%的人用95%的钱买了95%的赝品。”

然而，可笑的是，所有在场的数百位收藏者无人惊讶，因为他们每个人都认为自己属于那幸运的5%。太过乐观，忽略赝品大量存在的事实，用盲目的心态来搞收藏，恐怕也很难成为收藏家。

八、巨额成交大多是在拉高出货

当一张纸卖到4个多亿的时候，到底是艺术疯了还是买者疯了？其实，有时候是醉翁之意不在酒。很可能在此之后，一批几百万的同类字画登场了。

这样的事并不少见。在某年苏富比春拍中，上海藏家刘益谦以2.84亿港元的价格购得一个明成化斗彩鸡缸杯，就让全国的各类鸡缸杯全面涨价。

而天价拍卖更是赝品制造的风向标，只要哪种藏品卖出天价，哪种赝品很快就铺天盖地到处都是，元青花、成化瓷、清三代等等，几乎都是赝品的重灾区。

对待天价藏品一定要理性分析。能成为明星藏品，有各种复杂的因素，甚至背后有很多不为人知的秘密。真正的卖家是谁？真正的买家是谁？买卖双方有什么交易？中间有什么内幕？“传承有序”、“全世界只有多少件”等等是事实还是谎言？

九、你拍来的艺术品也许是最后一棒

资深收藏家和买家心里都明白：由于拍卖价格本身偶然性、操作性很大，很多情况下这个价格不可信，至少不能仅仅依赖拍卖价格来作为收藏或投资的判断标准。

所以很有可能，拍卖行一片热闹繁荣的景象就是为你一个人而表演。你一激动、一伸手，那件“天价”作品就归你了，而且，很可能以后将“永久”归你了，因为你是最后一个“接盘侠”。

有些初学收藏的有钱人几千万买了一张后人说不清真假的字画，或者花800万买一只小小的成化鸡缸杯，现在还在做“增值”梦。或许，“接盘”游戏已经到你为止。