服饰与文化

服饰与文化课程论文

任课教师：张春娥

学院：工学院

专业：车辆工程

班级：08级2班

姓名：于一航

学号：222008320242029

通过旗袍服饰文化

摘要：从旗袍中体现出来的神形结合的传统美学意蕴、 传统等级观

念、 旗袍在近现代发展中体现出文化意蕴等方面进行论述。从中看出旗袍的独特魅力在于它所包含的文化底蕴。

关键词：旗袍 ；传统文化意蕴 正文：

旗袍自诞生、发展到完善，距今已有几百年的历史。其首先是满族的服饰文化，继而成为中华服饰文化的典型代表，是满族与汉族及其他民族服饰文化相互融合、取长补短、不断完善、 巧妙结合、以臻完美的产物；是中华服饰文化极具代表性的典型符号，已融入世界民族服饰文化的主流，并被认可及推崇。旗袍是袍服发展史上最为辉煌的一页。顾名思义，旗袍的本意为旗人之袍，满语称之为“介衣”，是旗人男女外衣的总称。旗袍的狭义概念是指始于20 世纪初、流行于30、40年代的女性服装样式。旗袍经历了清代旗袍和近、现代旗袍等几个主要阶段。始于清初至今300余年且发展到现代意义的旗袍，作为中华服饰文化的典型代表， 历久弥坚，经得起历史的检验，非但没有淡出人们的视线，反而在一定程度上成为人们津津乐道的“国服”代表之一，成为主要展现东方女性（包括西方部分女性）魅力的上乘佳品， 为世人所瞩目。

近年来，在宴会、颁奖、做秀宣传时，只要有中国人在，你就不

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难看到旗袍的影子。从2000年嘎纳电影节上身着中国红色旗袍礼服的巩俐，到《花样年华》身着旗袍的张曼玉，亦柔、亦忧举手投足间东方女性的婉约被淋漓展现，这之间除了个人气质之外，自然不能抹煞那旗袍所挥之不去的魅力，特别是当东方的女性身着旗袍时其端庄、典雅、温婉的中国气质被体现得更为充分，展示出东方女性体态的娇美和玲珑的曲线。旗袍是中同女性着装文化的典型标志，它不仅在整体造型的风格中符合中国艺术和谐的特点，同时又将具有东方特质的装饰手法融入其中，其独特魅力在于它所包含的文化内涵，因此能在中国民族服装中独领风骚，久盛而不衰。

旗袍源于古代的袍服，是满族妇女的传统服饰，但满族一直受汉文化的影响，其袍服当中体现出了相当多的汉族传统文化的意蕴。旗袍中体现出来的文化意蕴，一方面是传统旗袍中体现出来的传统文化意蕴，另一方面是在旗袍发展过程中体现出来的文化意蕴。

1.传统旗袍中体现出形、神结合的美学意蕴

传统旗袍的造型符合中国古代服装的总特点：平稳而单纯。首先是其线条显得尤为实在和稳定。中国历代的服饰都是以十字交叉的上千线条作为基础的。中国人向来讲究 “站如松， 坐如钟”，所谓“松”和“钟”体现在旗袍中就是直的线条，朴素而简洁。旗袍造型的另一明显特征是宽松。中国人崇尚自然，以温柔敦厚为美，而旗袍显得异常宽松和流畅，没有尖锐的棱角，线条平滑而柔顺，毫不刺激与抢眼，令人们感到舒心和自然。

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另外，儒家文化与东方伦理道德对女性讲求的是温文尔雅的“淑女”文化，是“温良恭俭让”的礼仪规范。这不仅表现在“恪守妇道”、“三从四德”上，也表现在女性服饰上。旗袍堪称理想服饰的典范。一方面，其所表现的是一种女性隐性的曲线美，讲究线条的流畅与明快。与西方火辣、暴露、 惹眼的女性服饰不同，旗袍恰到好处的浑圆深厚、不温不火，更强调适度、婉约、自然简约的风格。这种宽松的旗袍不仅完全满足了人们心平气和的天性，同时，又符合传统的伦理道德。身着旗袍的女子，从正面看，肩宽，收腰，下摆成“X”型；从侧面看，胸、腰、臀部又构成“S”型。女性的曲线美，无过多的修饰和雕琢，而是以浑然天成的手法将其表现出来。对于中国女性来说，旗袍无疑成为展现东方女子神韵的代表性服饰，那是一种镌刻在骨子里的美。另一方面，宽松的旗袍恰到好处地将中国妇女的身体特征隐蔽起来，并且在造型中重视细节而忽视整体塑造。这样的造型同时还可将人们的思想隐蔽起来，既可以锋芒不露， 又可以掩饰怯懦，并且给人详和、安稳的感觉。旗袍的婉约含蓄，完全符合东方人的审美观点— — —端庄典雅，于落落大方之处又不失高贵，将东方女性特有的含而不露、露而不妖的丰韵展现得淋漓尽致，东方女性秀外慧中的美，成就了旗袍这一具有东方神韵的服饰奇葩。

2. 传统旗袍中体现的传统等级观念

传统的中国服饰，无论是色彩、图案、纹饰、刺绣等都带有特定的象征意义，衣冠服饰往往能起到“严内外、辨亲疏”的作用，在这种

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特定的社会形态中，服装的形式不得不从属于服饰等级的需要，以维护社会尊卑观念。满清皇族、皇戚以及命妇的冠服各有详尽的规定， 冠、 袍、褂、金约、领约、彩悦、朝珠及耳饰等的形色、绣纹，数目都是按制而分。服装与审美价值逊于等级标志。经过清代 余年的历史，早期旗袍的那种简练自由的风格逐渐被繁冗的装饰所替代，从外形上看，大多采用平直线条，衣身宽松，两边开衩，腋部收缩已不太明显，胸腰围度与衣裾的尺寸的比例更为趋近。形似元宝的立领造型已从无到有，从低到高地完成了其自身的演化过程。同时，领头、 袖端、襟侧和衣裾的多层各色滚饰以及如意纹样也成为旗袍的重要标志之一。

旗袍的装饰重点在于绣、滚、镶、嵌、盘的堆砌。这种原本用来保护领口、袖口及下摆的素色衣缘被绣上纹饰，变成了道道镶嵌，并以多镶为美，甚至在京城出现了“十八镶”，极尽奢华，连面料的本色都几乎被掩盖了。由于旗袍宽大，再配上醒目的“达拉翅”，并以 “花盆鞋”穿着者的行走姿态，显现出妇女的妩媚和婀娜。清代晚期的旗袍从造型的角度来讲，还是属于平面化的状态。材料的选用以丝绸为主，虽然装饰繁杂，但样式的变化较为单纯，在平易中显见雍容华美。

旗袍的主要文化内涵之一，即突出体现在对女性的尊重上。几千年来，儒家思想一直贯穿于中华民族文化发展的始终，同样反映在礼制、服制及服饰文化方面，也打上了儒家文化深深的烙印。从根本上讲，中国的儒家文化是一种“礼让”文化，讲究“谦和”、“稳步”、“中庸”、“和

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谐”。反映在服饰文化上却不仅仅是单纯的服饰，不是 “穿衣戴帽，各有所好”，而是有一整套严格的章法，是封建礼法、礼制的物质化表现。封建社会对不同阶级、不同阶层、不同社会群体的衣冠形制，有着极为严格的条文规定，逾轨者将被降罪处罚， 甚至有被判大逆不道罪而斩首及祸灭九族的危险。旗袍随着不断的改进而被赋予丰富的文化内涵，它与传统的伦理道德、价值规范联系在一起，从而也丰富了旗袍的社会功能。服饰文化甚至从一定角度上成为礼仪文化的外在的物质表现形式之一。正是源于这种对传统伦理道德及服饰文化精华与糟粕的不断扬弃，旗袍才没有随着清王朝的没落而消失，反而成为对女性的人文关照与自然的回归，其所表现出来的女性天生气质的自然流露，将束缚女性数千年的封建桎梏打破。旗袍尊重女性形体文化，尊重女性自身品格、品位的张扬，具有划时代的意义。

3. 近、现代旗袍的发展中体现出来的文化意蕴

辛亥以前的旗袍仍然保留着平面化的结构，是一种只有外缘结构线的平面，平面内空出一个领窝，开一条襟位线，结构线采用平直线条，只在袖身相接处稍有弯势。建立以后，“剪发辨、易服色”，就此，衣冠服饰的更改揭开了社会巨变的序幕。

30年代以后，旗袍成为中国妇女最时髦的服装，改造和创新更加频繁。先是崇尚高领，后来义流行低领至无领，低到无可再低时，索性将领子取消，袖子时而长过手腕，时而又短及露肘，两边开衩开得很高，腰身变的极窄，进一步合体以显示出女性的体型曲线。其中

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垫肩双襟绢花装袖旗袍，衣长较短，较为通俗，多为一般大众妇女穿着；无袖紧身前开衩旗袍衣身较长，比较适体，多为思想比较的妇女穿着；织锦缎无袖双襟旗袍，衣长可长可短，上乘高贵，多为经济富裕妇人穿着。当时一般旗袍开襟都用暗扣，外表用花扣装饰，所采用的图案多为龙、凤、孔雀、福、寿、喜、吉祥等图案，以表中华民族五千年来的传统文化，同时体现东方女性服饰的艺术美。

40年代旗袍逐渐去掉袖子，长可及地，短时至膝，这段时期的旗袍省去繁琐装饰，更加轻便遁体，不仅腰身的线条曲柔奇美，而且衣领和袖子等均有变化。如夏季无袖，简洁流畅；秋季紧袖，适当缩短袍长，显得轻便得体。“中国妇女终于获得了一种代表这个时代重要价值的基本服式，一种杰出的富有特色的民族服装，既符合时尚又尊重民族特性，它象征着中国妇女的积极而进步的生活方式。”

进入50年代，中国人民积极地投入战后重建国家的运动中。广大妇女与男子们一样走上社会的各行各业，献身于新中国的建设。这时的旗袍多数做得很贴身，小袖口，不能适应快步及大幅步的运动，使妇女们在社会活动中感到极不方便，再加上新时代的到来，使人们更乐于接受一些新颖的东西。因此，从50年代后期开始，广大的劳动妇女渐渐地以上衣下裤的装束替换了旗袍，但在一些重大喜庆日子和外事活动时还常能看到具有民族文化特色的旗袍的出现。

到了60年代中期，旗袍被斥为“四旧”而被彻底否定，举国上下出现了由于政治运动的影响男男女女皆穿绿装的大流行。

进入80年代，我们才又看到旗袍在街头闪过，这说明，十多年

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都没有人穿，也没有人提及的旗袍，事实上一直活在广大妇女的心里。

现代人们摒弃了以往的生活方式， 服装更成为一门的艺术， 点缀了人们生活， 表现了人们的审美心理， 表达的人们的生活理想。在这样一种形式之下， 旗袍得到了更大的发展。如旗袍面料的多样化， 色彩、 领形的多样化等方面的发展都带动了旗袍的整体发展。

4. 结语

现代旗袍作为展示东方女性神秘魅力的服饰，其韵味主要体现在以下几点：立领的造型及变化衬托出修长的脖颈与清秀的面容，斜襟的优美曲度，盘扣、盘饰的点缀牵引着视线的移动，圆润的肩头造型诉说着东方女性的温柔，衣身的合体适度展现出纤巧的体形，而开衩的设置则若陷若现地显露出腿部的袋子优美曲线。旗袍在近现代的发展来看，作为中华民族的代表服装，凝结了整个民族几千年来的服装文化之精华。它之所以流传至今与其“取舍”、“变化”有很大的关系，它在保持中国传统文化内涵的同时，大量吸收了西方的思想观念和制衣技巧，融合并演变出东西合壁的现代旗袍。无论从其外形塑造还是内部结构来看，无不蕴涵着东西方服饰风格的双重特点，旗袍的基础形制源自中国传统服饰，而紧身的外形强调着形体的存在，突出表现了女性的曲线与柔美。这种适体的造型是以相应的结构处理为基础的，特别是胸、腰、臀围上相同数量的放松取值，更是鉴于东方女性的体形特点而设置的。这种纯西方式的裁剪技巧，使得旗袍的整体表现力更为完美，更具有时代性。现代服装设计作品既要有民族情感、传统

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的精神，又应具有时代的气息，从而满足现代审美需求，这是时代发展的需要，正如小提琴协奏曲《梁祝》那样，主旋律是越剧调儿，但整个感觉又是现代的。

服饰所特有的文化底蕴是服装的生命力所在。随着时代的发展，“民族的也就是世界的”，中国的传统文化也将是世界的，而具有中国文化特有的青烟淡墨、超尘出世的气质的服装也必将走向未来，走向世界。

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