浅谈我国流行音乐中的民族音乐风格

浅谈我国流行音乐中的民族音乐风格杨向丽（鲁山县实验中学，河南 平顶山 467300）【摘要】在我国所有的音乐类别中，民族音乐是作为最能代表我国本土风格的音乐类型被大众所认同，在流行音乐进入我国后，一度与民族音乐不能共存而冲突不断，但是随着时代的发展，这两种音乐风格逐渐开始进行融合，尤其是流行音乐中加入了多种民族音乐的特色，让流行音乐更加被大众所接受。本文从流行音乐与民族音乐的概念谈起，以及分析民族音乐对流行音乐的影响，进而详细阐述我国流行音乐中民族音乐风格的具体体现。【关键词】流行音乐；民族音乐；民族音乐风格【中图分类号】J613 【文献标识码】A随着我国在世界舞台上的大放异彩，具有中国特色一些文化或者具体事物逐渐被世界上其它国家的人民所关注，尤其是中国音乐的独特魅力吸引了一大波音乐爱好者的追捧。在我国的音乐中，流行音乐与民族音乐的结合成为一大亮点，比如我国内地音乐组合“凤凰传奇”的许多作品中就把这一风格进行了完美地演绎，作品除了在风靡于我国内地成为民间“神曲”之外，还流传到了国外一些国家中。我国的音乐界对这样的音乐发展趋势也是十分关注，许多音乐作品也开始了类似的模仿以及在此基础上的创新。面对这样的音乐发展形式，完全有必要对流行音乐与民族音乐之间的一些联系进行探讨，进而更加促进这种融合风格的快速发展。一、流行音乐与民族音乐的概述流行音乐自出现起就与商业性有着紧密的联系，它的创作目的主要是为了获取利益，而其利益主体是广大的音乐听众，因而流行音乐也被称为“大众音乐”。流行音乐之所以能受到大众的欢迎是与其音乐风格有着直接的联系，流行音乐的内容与人们当前的生活状况以及情感体验等方面有着密切的联系，而且通俗易懂，最重要的是流行音乐在创作时会将当前的时尚元素融合其中。流行音乐具有明显的时效性，会随着时代的发展而进行不断地更新。民族音乐是以民族特色、民间特色等为基础通过民族的表现手法和创作方法来展现人们日常生活真实状态的音乐类型。我国的民族音乐有着悠久的发展历史，而且有许多民族音乐作品流传下来，这些作品中蕴含着丰富的民族元素和文化内涵。当然我国的民族音乐并不只停留在过去的发展阶段，在当代仍然有许多音乐创作者根据现在的民族特色和风格来创作民族音乐作品。二、我国民族音乐对流行音乐的影响从存在时间来看，民族音乐比流行音乐有更长的发展历史，那我国流行音乐发展必定会受到民族音乐的影响，可以从以下三个方面进行阐述：（一）民族音乐对流行音乐调式的影响音乐调式是音乐作品创作中的必须考虑的内容，在我国的流行音乐作品中大部分会采用“五声调式”。这种“五声调式”是极具我国民族特色的一种音乐调式，在我国有着悠久的发展历史，这五个音分别为宫、商、角、徵、羽，在音乐创作中通过不同的搭配以及节拍掌控来展现出多样的音乐特色[1]。比如在周杰伦的《青花瓷》中，除了作词方面与我国传统文化有着深刻的联系，最重要的是28 Northern Music

音乐旋律是通过五声调式来实现的，再加上民族乐器的演奏，将中国特色的音乐文化展现得淋漓尽致。（二）民族音乐对流行音乐配乐的影响在欣赏音乐作品时，除了音乐的中心内容外，其配乐也是影响最终效果的关键因素。配乐内容需要对应的音乐配器来进行体现，在我国的民族音乐中有许多作品都是通过传统的民族乐器进行演奏的，并且逐渐形成了特有的风格。在流行音乐创作中，经常会利用民族乐器来为流行音乐进行配乐，这样可以更丰富地展现流行音乐的主题和内涵。比如在歌曲《信天游》中，音乐前奏通过笛子悠扬的配乐展现出一幅小河流淌的画面，通过扬琴转为了沧桑之境，立刻勾起了人们的回忆。民族音乐让流行音乐在进行情感表达时更加丰满，更加富有韵味。（三）民族音乐对流行音乐创作基础的影响流行音乐的创作目的是为了引起大众的兴趣而后能够从中获取利益，然而随着时代的发展，人们不再局限于以前肤浅的情感交流，比如过去迟志强的《打工十二月》风靡一时，因为其中抒发的情感与当时的打工人员有着密切的联系，打工人员会通过这首歌来抒发自己内心的思乡之情，但是现在的打工人员因为信息交流技术的发达而导致思乡之情没有那么浓烈，于是这首歌便不再流行[2]。现在的流行音乐在创作时会从具有民族特色的内容入手，通过这种方式创作出的作品不仅能够引起大众的欢迎，而且持续时间也会更长，比如《青花瓷》《新贵妃醉酒》等流行音乐一直是大众所欣赏的音乐内容。三、我国流行音乐中民族音乐风格的体现我国的流行音乐在民族音乐的影响下，逐渐展现出多种民族音乐的风格，使我国流行音乐的发展更加丰富多样。（一）流行音乐中戏曲风格的体现戏曲风格是我国民族音乐中独有的内容，也是世界上无出其二的存在，在我国，戏曲的种类有很多，包括京剧、豫剧、昆剧等风格迥异的戏曲品种。我国的流行音乐在创作中经常以戏曲为题材来进行创作，有的是直接利用原版题材，比如《新贵妃醉酒》《女驸马》等，这些流行歌曲中除了一般的流行唱法外，也加入了使用戏曲演唱的内容，《女驸马》中“为救李郎离家园……”就使用了黄梅戏的唱法；还有的是只是运用戏曲唱法，比如《悟空》中使用了京剧唱腔，让这首歌听起来虽然高亢却充斥着忧（下转第30页）

北方音乐 Northern Music

三、演唱表现出较强的行腔美相对而言现代的音乐歌曲中对咬字、行腔的关注度较低，而在中国古诗词中却十分注重这点，且表现出较强的文学性。因此在对中国古诗词艺术歌曲进行演唱时还需要表现出较强的行腔美特点。但是古诗词在语言表述风格上较为简单，与现代语言存在着本质上的差异，在古诗词中的几个字，换成现代语言来进行描述往往需要一句或者几句话，这也使得行腔咬字的重要性越发突出，如果演唱者在发音上出现错误，那么表达出来的含义会呈现较大的差距。因此歌唱者需要对所演唱歌曲的文字、行腔十分清楚，尽可能避免在发音上出现错误，然后才是以优美的旋律、动听的声音、动人的情感融入来表现古诗词艺术歌曲，从而在演唱过程中充分展现出行腔美，给更多听众带来美的感受。值得引起注意的是，在进行演唱的时候不能因为注重行腔、咬字而忽视了情感的融入，使得演唱没能顺应古诗词作品中的情感起伏变化，失去古诗词艺术歌曲作品本应该有的韵味。这也在很大程度上对演唱者的演唱水平提出较高的要求，需要演唱者经过仔细地演练才能够切实发挥出行腔美。 四、演唱表现出较强的表演美与歌曲的意境不相符合，将可能影响到演唱的实际效果。因此演唱者在进行古诗词艺术歌曲演唱时，还需要注重展现出自身的表演美，精心设计相应的舞台背景，然后对自己的穿着进行规划，这样才更有助于将古诗词艺术歌曲的美真正展现出来。五、结语综上所述，中国古诗词其本身就是文学和音乐的结合，二者之间有着十分紧密的联系，在现代音乐中将中国古诗词以新的音乐形势进行谱曲，能够使之在演唱时同时表现出音韵美和文学美，带给人们美的感受。但是结合中国古诗词具备的一些特点分析，要想在演唱中将古诗词与现代音乐充分融合，还需演唱者在实际的演唱过程中表现出韵味美、情感美、行腔美以及表演美，在将这些特征表现出来之后，才能够带给人们更加美妙的音乐，从而留给听众更加深刻的印象，让听众从歌声中领略我国古典文化美。参考文献

[1]邬裕婷.“古韵新声”——中国古诗词艺术歌曲的审美特征与美学价值[J].西部皮革,2018,40(21):101.[2]李毅梅.诗韵·歌鸣——中国古诗词艺术歌曲创作特征研究[J].音乐创作,2018(11):101-103.[3]张宝东.艺术融合视角下中国古诗词艺术歌曲的演唱技术理念与规格[J].音乐创作,2018(5):174-175.作者简介：李怡（1993—），女，满族，沈阳音乐学院声乐歌剧系在读硕士研究生，研究方向：声乐演唱。表演美也是演唱重要的特征之一，歌唱者可以通过舞台表演、外在装束等来做出表演，通过表演来营造出相应的情景，以提升演唱的整体效果。现代歌曲在情感融入方面相对较为简单直白，因此在应用表演来展现时也更加容易。而在古诗词艺术歌曲中所蕴含的情感却较为细腻和丰富，也因此对表演提出更高的要求。例如在为歌曲搭配相应的舞蹈动作或者舞台效果时，如果存在不协调的情况，（上接第28页）

伤的情怀。“戏曲风”的流行也说明了我国民众对这种风格的认同，这也是将戏曲文化进行流传的一种方式。（二）流行音乐中诗词元素的体现我国古代的诗词在创作时并不是如我们今天一样进行朗读，而是会遵从一定的韵律，通过演唱的方式来进行表现，于是诗词从出现时就与音乐有着不可切割的联系，从这方面讲，诗词也是我国民族音乐的一部分[3]。后来与诗词相关联的乐曲在历史的发展中逐渐流失，但是诗词中所表现出的音乐元素却是抹杀不掉的，在我国的多首流行歌曲中，都以诗词为题材进行音乐的创作，比如《但愿人长久》就是引用了苏轼的《水调歌头》，而李煜的《虞美人》也被加入了音乐而成为一首催人泪下的音乐作品。（三）流行音乐中原生态风格的体现原生态风格是民族音乐中经常采用的风格类型，因为这种风格能够更加真实地展现人们的生活以及淳朴的情感。原生态唱法一度被认为是一种没有任何技术含量的唱法，但是在经过研究后发现这种唱法能够通过简单高亢的演唱风格来展现出更加深刻的人生哲理[4]。流行音乐中可以通过加入原生态内容来让作品更加富有感染力，比如《山路十八弯》中，人们可以通过音乐内容以及演唱风格来感受川妹子的热情以及四川地区的地理特点。原生态风格的魅力除此之外还表现在创作题材的可选度方面，流行音乐30 Northern Music

制作人可以根据生活中常见的景物进行联想，通过原生态要求来拓宽创作的方向。四、结语在多元文化交融的社会发展大趋势下，音乐的发展也会逐渐互相借鉴，通过吸收其它音乐风格的特色来进行自我的改良，这是一种良性的发展态势。我国的音乐发展也应该遵循这样的发展规律，除了流行音乐与民族音乐外，也可以通过与其它音乐类型进行融合来展现更加丰富多彩的音乐世界，这样可以让我国音乐的发展更上一个台阶。参考文献

[1]马莉.探究中国当代流行音乐中的民族元素[J].音乐生活,2016(2):68-70.[2]蒙玲玲.探究民族音乐与流行音乐之间的关系[J].大舞台,2012(9):61-62.[3]颜晓辉.浅谈中国民族民间音乐与流行音乐的关系[J].音乐创作,2011(4):112-114.[4]程陈.我国流行音乐中的民族文化元素[J].安顺学院学报,2016(3):32-34.作者简介：杨向丽（1980—），女，汉族，河南平顶山人，本科，鲁山县实验中学，一级教师，研究方向：音乐。