现当代文学复习题

一、填空（讲过的基础知识。答案略） 二、简答题

1、简析《家》和《寒夜》在现实主义风格上的不同。 （1）、由热情的抒写到冷静的写实。（《家》是激情的写作，单纯、热烈，躁动、焦虑。《寒夜》趋向写实，趋

于冷静。即使抒情，也是那种婉约式的情感 （2）、作品的主题和题材发生变化。《家》写的是封建大家庭的罪恶，《寒夜》通过一个小家庭的悲剧对黑暗

的社会现实进行批判。 （3）、刻画的重点由外部事件转向内心世界。《家》表现了一代青年觉醒、挣扎、斗争的叛逆精神。《寒夜》

通过对人物内心尤其是病态心理的挖掘和刻画，表现重大主题------社会现实批判。 （4）、在心理刻画上，《寒夜》改变了《家》中直抒胸臆的写法，而是以揭示人物内心活动、展示其内心矛盾

为主。

2、简析曹禺剧作的独特风格。 （1）、结构的紧凑和精练，情节的紧张发展和矛盾的高度集中，构成他剧作的显著特点。 （2）、作者善于从紧张的情节发展中，采用各种各样的方法来刻画人物性格。 （3）、语言洗练、含蓄，既符合人物的身份，又反映出他们的精神状态。

曹禺剧作的出现，标志着“”以来话剧创作的新成就，推动了话剧创作水平的提高和发展，在长期的舞台考验中得到了人们普遍的爱好。 3、简述《阿Q正传》的思想内涵。 （1）、鲁迅写作这部小说的目的，就是要揭露“国民的劣根性”。

阿Q的性格就是现代中国国民性的象征。小说通过阿Q身上的“精神胜利法”揭露了中国的民族劣根性，揭示了病态社会人们的病苦，“以引起疗救者的注意”。 （2）、把阿Q这一形象同辛亥这个中国历史的大变动有机地结合起来。

在《阿Q正传》中，对阿Q精神特点的描写构成了辛亥的整个思想背景，而辛亥这个历史的大变动又构成了展示阿Q精神弱点的社会背景。只有在辛亥这样一个争取政治民主的深刻历史变动面前，阿Q的精神弱点才变得更加明显。《阿Q正传》关于辛亥的描写深刻地揭示了这样一个真理：没有一个深刻的思想变动，便不会有一个深刻的社会变动。 4、简述“朦胧诗”对新诗发展的贡献。

（1）、朦胧诗弭平了新诗史上的最大的一次断裂，它使“”开始的新诗传统得到接续和延伸； （2）、它结束了长期以来新诗向着古典的蜕化，有效地修复和推进业已中断的新诗现代化进程； （3）、它结束了新诗思想艺术的“大一统”的窒息，以开放的姿态面对世界，由此开始了艺术多元发展的运行。 （4）、朦胧诗结束了新诗的暗夜，以富有活力的实践撒下了新时期诗歌的第一线的曙光。 5、简析《致橡树》的艺术特征

《致橡树》是舒婷的代表作，其主要艺术特征如下： 1）、对于女性的自我价值与尊严的肯定和确认，对女性人格和人性思想的追求和张扬，表现了女性爱

情中微妙的心理状态 2）、以自我为核心，建造了一个全新的抒情形象，明显地带有个人、时代的复合特征 3）在单纯的外观下蕴含着丰富的情感层次，构成多元、立体的情绪结构 4）、形式特征：作品具女性气势与风格，柔美的形态。女性心理的曲折、复杂、忧伤。即欢乐又充满迷茫，情绪极为细腻而亲切。

6、简析张爱玲小说叙述方式的基本特征。 有两个最基本的特征。 1、灵动的感悟

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就是善于对描写对象进行一种很深刻感悟，然后通过一具体形象把这种感悟用思想、感情表达出来。实际是意象或者意境。不是空洞的说教，或者抒情，而是在形象中暗示。这种写法的好处是深切，灵动。让读者去体味。 2、平实的细节

张爱玲小说虽然也讲究故事性，但是，她并不靠情节的魅力。而是靠细节的爆发力。无论多大的场面，她一般都不进行宏观整体地扫描，而是从小处开始。一点一滴的去写，在细节的精雕细刻。 7、简述陈独秀文学三大主义的具体内容。

1917年2月陈独秀发表《文学论》，旗帜鲜明地提出文学的三大主义，从内容和形式两个方面提出文学改革的主张，进一步举起了文学的旗帜。 “三大主义”的具体内容

（1）推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。 （2）推倒陈腐的铺张的古典文 学，建设新鲜的立诚的写实文学。 （3）推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。 三、论述题

（一）以《边城》为例论述沈从文小说的艺术成就。 1、创造性地运用和发展了诗化小说的文章体式。

沈从文的小说不重视对情节与人物的细致描摹，而是擅长运用散文化的抒情笔法，强调叙述主体的感觉、情绪在创作中的重要作用，这也是沈从文对现代文学的独特贡献。如：《边城》中对翠翠的心理刻画运用诗化的语言，尤其精彩

2、具有浓厚的诗情画意和湘西地域色彩。

沈从文的作品所描绘的爱与美的人生，都是在一种洋溢着诗情画意和富有地方色彩的特定环境中展开的，一方面，作者醉心于表现富有极其浓郁的湘西特点的自然风光，《边城》中傍山临水的茶峒城、临河的街道、码头、吊脚楼、溪边的绳渡、碾场、白塔等，编织成一幅幅令人神往的湘西风景画。

另一方面，通过对元宵节的爆竹烟火、端午节的龙舟竞渡、中秋节的赏月与月下对歌、以及喜事丧葬等习俗的精彩描绘，编织成了一幅幅迷人的湘西风俗画。

二者交相辉映，就使作品充满了浓郁的湘西地域色彩。

3、风俗描写、景物描写与人物描写相结合，为衬托人物的心理和性格服务。

沈从文小说中所表现出来的优美的湘西风景画和迷人的湘西风俗画，散发着清新的气息，与作品中人们的 生活、行为方式、人物所独具的风采，浑然交融。如：小溪、月光、翠竹、傩送的歌声，同令人陶醉的翠翠形象相谐和。人性美和人情美是作家描绘的重点，它在传神的风景画和风俗画中得到全力以赴的表现。 4、语言质朴清丽、含蓄自然。

在生机勃勃的湘西口语的基础上，沈从文吸收了书面语和文言语的特长，使其文学语言有真意、去伪饰、具个性，长句精确、曲折而富韧性，短句重感性、活泛有灵气，追求纯和真的美文效果。 5、现实与梦幻相交织，作品缺少鲜明的时代感和现实性。

沈从文在创作中有意地淡化时代背景，所以他的作品和当时的时代主潮存在着相当的距离。《边城》中的人生形式和自然人性的图画，既非湘西生活的如实再现，也不是作家心造的幻影，它是作家用理想之光照见的湘西人生历史图景。 （二）、论述朱自清散文的艺术特色。 1、真挚深厚的感情注入。

这是朱自清散文脍炙人口的最重要原因 。在他那些以家庭生活为素材的作品中，或温厚、或感伤、或幽默的人伦之情，尤为动人。《 背影》中父亲的舔犊之情，《给亡妇》中悼妻与自忏之情，《儿女》中不乏幽默的情遐与温馨的气氛，无不真诚、亲切。而《桨声灯影里的秦淮河》坦露出一个为生计所累的现代青年意态迷惘、无心勾留而强作应对的窘态与心境，也真实无饰。《荷塘月色》以静物之静反衬心情之不静，使人似乎可以扪触到作者的心音。

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2、情景交融的意境刻画 。

朱自清原是一个诗人，所写散文自然不失其诗人本色，“仍能够瞒贮着那一种诗意”，文中有画，画中有

诗。清华园的一个平常的荷塘，一到这位散文大家的笔下，简直无美不备：淡淡的月色、田田的荷叶、薄薄的春雾、蓊蓊郁郁的树以及树上的蝉声与水里的蛙声……组成一幅意境优美的工笔画。梅雨潭醉人的绿、秦淮河的灯影波光、弦歌画舫，威尼斯的异国情调、扬州城的风流与古朴……都往往能招人入内，生亲临其境之感。 3、缜密精巧的构思。

朱自清的散文大多篇幅不长，构思更见匠心。《背影》的出奇制胜，《荷塘月色》意在写心中“颇不宁静”，一路写来，却又处处见 “静”，《春》从多侧面细描春之生机，而把文眼“一年之计在于春”置于描叙之中，毫无斧凿之痕。

4、清幽细密的语言艺术。 《背影》的质朴，《绿》的纤秾，朱自清散文的语言之美，有口皆碑。《桨声灯影里的秦淮河》文字极富色

彩感，呈现出视觉感官的绘画美，《荷塘月色》叠词的运用造成强烈的节奏感和韵律美。 四、赏析题

赏析徐志摩的诗《再别康桥》 轻轻的我走了，

正如我轻轻的来； 我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我心头荡漾。 软泥上的青荇，

油油的在水底招摇； 在康河的柔波里，

我甘心做一条水草！ •

那榆荫下的一潭，

不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。 • 寻梦？撑一只长篙， • 向青草更青处漫溯， • 满载一船星辉， • 在星辉斑斓里放歌。 • • • • • • •

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

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我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

《再别康桥》是一首流传很广、久唱不衰的抒情诗。

这首诗是诗人获得巨大声誉的诗作，就其思想内容而言，的确没有什么重要的东西，只不过是表达一种极平常极普通的离情和那种微波似的轻烟似的别绪，并无什么深刻的思想意义，这首诗之所以被人们喜欢，是因为它的艺术美诗意美。这首诗突出地显示了徐志摩诗作的意境美、音韵美和结构美。 第1节写久违的学子作别母校时的万千离愁。

优美的旋律，抒写出诗人飘逸洒脱的风度。四句中用了三个“轻轻的”，幻觉到诗人已经离开地面轻飞慢舞起来；象一股清风一样来了，又悄无声息地荡去；而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了“西天的云彩。”一“来”一“走”的短暂时间中，突出了一个“别”字。 第2节至第6节，描写诗人在康河里泛舟寻梦。

情如柳柔细。柳是中国诗歌中传统的意象，诗人们之所以钟爱它，一是取谐音“留”，即对别离的人的挽留之意；二是取一插入土壤就能生长的旺盛生命力之意。

在第2节中，徐志摩拓展了柳的意象，将“河畔的金柳”大胆地想象为“夕阳中的新娘”，使无生命的景语，化作有生命的活物，温润可人。

第3、4节诗人如庄周梦蝶，物我两忘，并甘心在康河的柔波里，做一条招摇的水草。清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之后，竟变成了“彩虹似的梦”。这种主客观合一的佳构既是妙手偶得，也是千锤百炼之功；诗人的这一幻影，既有对美好理想的追忆，也是对如歌青春的唤回；既是甜蜜爱情的再现，也是对过去爱情的怀念。

在第5、6节，诗人翻出了一层新的意境。这几个叠句，将全诗推向高潮，正如康河之水，一波三折！诗人在青草更青处，星辉斑斓里跣足放歌的狂态终未成就，此时的沉默而无言，又胜过多少情语啊！ 最后一节以三个“悄悄的”与首节回环对应。

潇洒地来，又潇洒地走。挥一挥衣袖，抖落的是什么？已毋须赘言。既然在康桥涅槃过一次，又何必带走一片云彩呢？全诗一气呵成，荡气回肠，是对徐志摩“诗化人生”的最好的描述。

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