举例说明不可舞性题材的舞蹈

举例说明不可舞性题材的舞蹈

可以这样说，艺术的视野之内，包含了人类社会的方方面面，这些都可以成为艺术表达的领域和反映对象。舞蹈是一切艺术之母，相对来说也具有这样的特质。在选择题材的时候创作者家们既可以选择那些他们感兴趣的社会事务、社会事件、生产劳动、战争场面、政治变革等，也可以选择其他能够寄托他们情感的主题，以做出自己独特的审美观照和审美阐释，来完成个人创作的突破。

（一）残疾形象对舞蹈创作的影响

舞蹈美也是如此，摒弃狭隘的眼光，在生活中仔细观察，善于分辨，积极思考，就会发现许多被认为不可舞性的题材，其实隐含着丰富的美学价值与创作价值。残疾人的形象和他们的生活，在很长一段时间里似乎天生便与舞蹈作品无缘。但是，二十世纪八十年代后期产生了一批表现残疾人生活的优秀作品。在这些作品中，不但残疾人盲哑的舞蹈形象可以一展身手，甚至连拄着拐杖的瘸子也能作为舞蹈形象被生动地搬上舞台。进入二十一世纪，更有一些真正的残疾人参与到舞蹈的创作与表演中来，丰富甚至了人们固有思想中的舞蹈艺术形式。

（二）政治题材的舞蹈创作突破

再如过去的战争题材作品，大都将重心放在战场上的厮杀肉搏和英雄主义，借以此表现战士们的不畏危险英勇善战。但在长期的作品展演和艺术传播中，这类作品却并未得到意想之中的好评，反而因其在舞台上仿真式的鸣弹雨使观众产生了强烈的不满。后来，编创者

开始将重心转移到对战场“个人”的关注中来，不再把战士看做战争中大无畏的前进者，转而关注他们的情感和心理，如亲情和爱情，从而塑造了一批有血有肉，有情有义，为国家抛头颅洒热血的中华儿女的舞蹈形象。一批饱含丰富情感的战争题材作品如《南京亮》、《夫妻哨》、《乳汁救伤员》等也先后被创作出来，并获得了舞蹈界的好评。除此之外，生活题材也有着巨大的突破。关于爱情的主题将创作重心从美好的热恋和悲美的爱而不得，转移到了表现生活中种种琐碎小事；从表现千古流传的爱情故事，使人满然泪下爱情悲剧，转移到夫妻相处中鸡毛蒜皮的家庭琐事。如第三届荷花奖中脱颖而出的民族双人舞《老伴》，就很容易使观者被老两口之间深刻的感情和幽黑乐观的生活态度所打动。这些作品内容可能发生在家家户户，取材看似缺乏深刻的内涵和意蕴，缺乏代表和象征性，但却饱含着生活的哲思，使观众亲切感强烈，更容易得到观众的认可。