爱丽丝穿镜奇幻记梗概

爱丽丝穿镜奇幻记梗概

《爱丽丝梦游奇境》由英国逻辑学家、数学家刘易斯·卡罗尔创作于1865年，诞生近150年来，翻译为120余种语言，至今仍具有不朽的艺术魅力，直至今天仍有不少学者在研究这本小说及跨媒介改编作品的艺术价值。笔者怀着对这部作品的喜爱，在漫游了原作、改编动画、真人电影、游戏后，获得一些浅要的感受收获。以下从艺术作品的梦境展示、儿童心理和幻想习惯、荒诞美学、跨媒介的故事世界建构等方面进行分析。

1. 显现梦境的魅影

梦是人类脑科学发展至今仍然无法彻底解释的现象，它要多荒诞有多荒诞，要多奇幻有多奇幻。梦在尼采看来是一种“日神精神”，将生活蒙上美丽的面纱；在弗洛伊德看来是潜藏在意识之下的被压抑、未显露的部分。不可否认的是，梦作为人们对生活、对自身认识的斑驳陆离的映像，自古以来就是浪漫性艺术的一种题材，例如《牡丹亭》里杜丽娘和柳梦梅的情生于梦中奇遇；《红楼梦》中宝玉梦至太虚幻境，被警幻仙姑示以金陵女子命运预言，铺下全书的悲凉基调。另外，幻境门口的对联“假作真时真亦假，无为有处有还无”，也暗示出梦中所示是虚幻，亦是真情，是无逻辑的假象，亦是合逻辑的。

《爱丽丝梦游奇境》将梦的特质表达得恰如其分：

梦中意象光怪陆离：生活中我们的梦难以用逻辑说清楚，经常有似是而非的模糊性，梦中环境转瞬即变，梦中人物如带着千层面具，这会儿是现实中的朋友，下一秒就是醒来再也想不起来的陌生人。

《爱丽丝梦游奇境》中，爱丽丝不断地变大变小，变大后哭泣流下的泪水淹没了整个

厅堂，蔓延成花园里的大洪水，被浇湿的渡渡鸟、老鼠、龙虾为了干燥身体讲起无聊的故事，费力地绕圈跑步，还有可以的柴郡猫、抽起烟来吞云吐雾的蓝色毛毛虫、下午茶会上疯疯癫癫的帽匠和永远睡不醒的睡鼠等等，这些拥有特质的意象增加了梦的奇诡特征。