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古有江南四大才子唐伯虎，擅山水、人物、花鸟，人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确;亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
今有金陵三杰徐悲鸿，一生创作了数千件中国画、油画和素描作品，创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。
徐悲鸿出身贫寒，自幼与身为私塾先生的父亲徐达章习诗文书画。善书法，喜绘画，常应乡人之邀作画，谋取薄利，后碾转于乡镇之间，卖画为生，接济家用。
徐悲鸿一生倡导写实主义，并同一切非写实主义作斗争。他在《世界艺术之没落与中国艺术之复兴》中说“我所谓中国艺术之复兴，乃完全回到自然，师法造化”，反对模仿古人，指出“艺术家应与科学家同样有求真的精神”。他还提出“素描为一切造型艺术之基础”的著名论点，他甚至放弃“改良”一词，提出“新国画”的概念。
他把西方艺术手法融入到中国画中，将中国画的笔墨韵味渗入到素描与油画中，创造了新颖而独特的风格。是古为今用、洋为中用的典范，在我国美术史上起到了承前启后、继往开来的巨大作用。
徐悲鸿创作题材广泛。他的花鸟、山水画简练传神，富于生活气息，善用解剖、透视和记忆形象的非凡能力，捕捉动物最传神的瞬间，把猫的狡敏、牛的淳厚、鹅的喧闹、鹰的雄健、狮的威猛描绘得淋漓尽致。他常画的奔马、雄狮、晨鸡等，给人以生机和力量，表现了令人振奋的积极精神，尤其是奔马，更是驰誉世界，几近成了现代中国画的“象征”和“标志”。他的人物画惟妙惟肖，无不落笔有神。
徐悲鸿精通中西各门类的艺术，尤以素描的成就最高。提到素描，不得不提及徐悲鸿笔下的女性身体，以及徐悲鸿一生中与三位女子的爱恨情仇。
“等闲变却故人心，却道故人心易变。”用纳兰容若这首《木兰词》来形容徐悲鸿与蒋碧薇的爱情最恰当不过了。18岁的蒋棠珍，抛弃名门望族未婚妻的身份，与徐悲鸿私奔到日本，为掩人耳目，徐悲鸿为她取名“碧微”，并买了一对水晶戒指，分别刻着“悲鸿”和“碧微”。
蒋碧薇肖像然而，爱情来时，如狂风暴雨使人疯狂，即使是茶米油盐酱醋茶也是甜蜜，爱情走了，也就只剩下疏离与冷淡。
徐悲鸿出轨了，对方是一个温婉可人的女孩——孙多慈（原名：孙韵君，徐悲鸿专门为她取名孙多慈）。相比强势逼人的妻子，换做谁，都会选择孙多慈。为了赢得孙韵君父母的欢心，徐悲鸿在报纸上公开声明——“鄙人与蒋碧薇女士久已脱离同居关系，彼在社会上的一切事业概由其个人负责。”虽爱的轰轰烈烈，可结果并不如人意，最终孙多慈嫁做人妇，而新郎并非徐悲鸿。
孙多慈肖像曾经的爱，就像烟火，曲终人散后，徒留满地沧桑，爱情已经无法挽回。1945年，徐悲鸿再次登报“悲鸿与蒋碧微女士，因意志不合断绝同居关系，已历八年，中经亲友调解，蒋女士坚持己见，破镜已难重圆，此后悲鸿一切与蒋女士毫无干涉。兹恐社会未尽深知，特此声明。”这份声明的背后，则是徐悲鸿追求的一位小他28岁的女学生——廖静文（此名也为徐悲鸿亲自改之，不得不说徐悲鸿惯用的爱情伎俩“改名”，屡试不爽），不久，他就和廖静文结婚了。然而，这场婚姻也仅仅维持7年，徐悲鸿便病逝了。
廖静文肖像也许，正是徐悲鸿这一生与女子的爱恨情仇，让他对女性有了更为深刻的见解。徐悲鸿曾与老同学章伯钧有这样一段对话：
徐悲鸿：伯钧，我送你一匹马吧。
章伯钧：我不要你的马，我要你的女人。
徐悲鸿摇头：那些画，是不能送的。
《女人体》 徐悲鸿1924年创作 现藏于北京徐悲鸿纪念馆画作中女性特有的圆润，被体现得格外到位和极富立体感。此幅以女性背部为视角，笔笔准确，结构严谨，肌肤部位起伏柔美，通体线条曲转流畅，发型梳理飞丝飘逸，踝踵肘突，施笔不苟，可见徐氏功基厚重，魅力无穷。
可见，在艺术创作中，徐悲鸿对女性人体作画有着独特的见解和偏爱。徐悲鸿认为，线条是最有生命力的元素，线能是素描更富有表情、更有力、更概括，通过线条和明暗的结合，赋予素描以生气与力量。
徐悲鸿作品欣赏